Radio Escalante las 24 horas con Vos!

ABC

1. El éxito de 'Backrooms': cómo un adolescente redefinió el horror moderno desde su habitación

   Los Backrooms son al siglo XXI lo que las casas encantadas al siglo XX y lo que los castillos embrujados al XIX . Son un producto imposible de imaginar antes de internet: una pesadilla construida con moqueta corporativa, fluorescentes de oficina y la lógica defectuosa de un videojuego que ha dejado de cargar correctamente sus escenarios. En algún momento del verano de 2019 , una fotografía anónima comenzó a circular por los rincones de 4chan . La imagen, a primera vista, no parecía tener nada de especial: mostraba una estancia vacía iluminada por fluorescentes, cubierta por una moqueta amarilla desgastada y rodeada por unas paredes cuyo papel pintado parecía haber envejecido décadas en apenas unos años. No había ventanas, ni puertas visibles, ni alguna pista que permitiera identificar el lugar. Debajo de la imagen, un usuario anónimo escribió apenas unas líneas advirtiendo del peligro que tiene adentrarse, sin querer, en alguna de ellas. Era una idea sencilla y un poco absurda, y sin embargo, contenía algo que millones de personas reconocieron de inmediato. A diferencia de la mayoría de los monstruos nacidos de internet, los Backrooms proponían un lugar al que temer. Durante algún tiempo, antes de que los espacios liminales cobrasen la fama que ahora tienen, estos fueron un fenómeno relativamente marginal. La situación cambió en enero de 2022, cuando un adolescente llamado Kane Parsons (2005) publicó en YouTube un cortometraje de apenas nueve minutos titulado 'The Backrooms (Found Footage)'. Lo que ocurrió después alteró para siempre la relación entre la cultura de internet y la industria audiovisual. La expansión de este universo ha demostrado que el talento nativo digital puede sacudir los cimientos de la industria cinematográfica. Tras aliarse con A24, el estreno internacional de 'The Backrooms' de Parsons se ha convertido en un fenómeno sin precedentes, logrando una recaudación mundial de 118 millones de dólares en sus primeros días. Impulsada por una masa de espectadores jóvenes que llenaron las salas de todo el mundo, la película destronó a las grandes franquicias de Hollywood. Con este hito, Parsons entra en la historia del cine como el realizador más joven en liderar la taquilla internacional de la mano del estudio que ha redefinido el cine de autor contemporáneo. La adaptación cinematográfica sigue a Clark (Chiwetel Ejiofor), un frustrado dueño de una tienda de muebles que atraviesa una crisis financiera y personal, quien desaparece misteriosamente tras descubrir una anomalía eléctrica en su sótano que lo transporta a una dimensión infinita de pasillos amarillos y alfombras húmedas. Preocupada por su ausencia, su terapeuta, la Dra. Mary Kline ( Renate Reinsve ), investiga el lugar y termina atrapada en el mismo laberinto surrealista. La inmensidad del decorado fue tal que, durante el rodaje, algunos miembros del equipo llegaron a desorientarse y perderse temporalmente entre los interminables corredores construidos para recrear los Backrooms. Cayendo justo en la premisa. Conocido bajo el alias de Kane Pixels, Parsons operaba desde su habitación siendo un estudiante apasionado por la música y los efectos visuales. Tenía entonces dieciséis años. Había crecido como millones de jóvenes de su generación: jugando a videojuegos, aprendiendo animación por su cuenta y construyendo mundos virtuales desde su habitación. A través de la serie de cortometrajes, introdujo a la organización ASYNC, un grupo de científicos de los años ochenta que, en su intento por resolver la crisis de vivienda y almacenamiento del mundo real, abren portales hacia esta dimensión desconocida. Con esto, el director fragmentó el mito en múltiples «niveles» o pisos: desde zonas industriales sofocantes y subniveles inundados, hasta hoteles desiertos que desafían las leyes de la física. La influencia de los videojuegos resulta imposible de ignorar. En varias entrevistas, Parsons ha explicado que gran parte de su educación visual provino de títulos como 'Minecraft' y 'LittleBigPlanet', juegos centrados no tanto en competir como en construir. Para una generación que pasó su infancia diseñando escenarios, levantando edificios y experimentando con espacios virtuales, pensar narrativamente a través de la arquitectura es casi una segunda naturaleza. La propia leyenda nace de un concepto familiar para cualquier jugador. En el lenguaje del desarrollo de videojuegos existe un término llamado 'noclip' : un fallo que permite atravesar paredes o salir accidentalmente de los límites del escenario. Los Backrooms son exactamente eso. El lugar al que uno llega cuando atraviesa una textura mal colocada en el universo. El éxito de Parsons actuó como el detonante de una corriente subterránea que llevaba años gestándose en los servidores de Discord y los canales independientes de YouTube: la edad de oro del horror analógico. Esta vertiente del terror contemporáneo se desentiende de los cánones establecidos por el cine de gran presupuesto para abrazar la imperfección técnica. Son obras texturizadas mediante la degradación del VHS , distorsiones magnéticas y el lenguaje frío de las transmisiones de emergencia gubernamentales o las cintas educativas de los años ochenta. Lo que Parsons validó con sus millones de reproducciones fue un cambio de paradigma en el consumo. Al entrelazar su ficción con la estética de archivos desenterrados, provocó que una comunidad entera de espectadores se transformara en un cuerpo de detectives digitales. Su fama no puede entenderse de forma aislada; es el mismo tejido conectivo que sostiene a otros pilares del género como 'The Mandela Catalogue', de Alex Kister, donde el pánico se infunde a través de manuales de instrucción civil sobre cómo identificar a suplantadores de identidad humanos, o 'Gemini Home Entertainment', una perturbadora colección de videos que simulan ser clips de distribución local para encubrir una invasión cósmica. Este ecosistema ha creado una nueva clase de autores que prescinden de los intermediarios de la industria. Un cortometraje concebido en un dormitorio de Wisconsin o Nueva Jersey puede, en cuestión de horas, alcanzar una audiencia global superior a la de la mayoría de los estrenos de un festival de cine independiente. El viaje conceptual se ha completado: la imagen residual de una remodelación de oficinas en 2002, procesada por el nihilismo humorístico de un foro de internet y refinada por la sensibilidad espacial de un jugador de 'Minecraft', se ha convertido en el nuevo estándar del terror institucional. Los pasillos amarillos de los Backrooms ya no pertenecen solo a las pesadillas de la red ; ahora forman parte de la historia del cine contemporáneo

2. Juan y Medio opina sin filtros sobre los impuestos que tiene que pagar al año en España: «Trabajo más de medio año para el país»

   Juan y Medio lleva décadas en la televisión española. Su carrera ha estado ligada a numerosos programas, entre los que destaca 'Menuda noche' , de Canal Sur, en el que los niños entrevistaban a rostros conocidos mientras compartían historias, curiosidades y escenas cargadas de humor. El presentador se lo pasaba en grande con los pequeños, hasta convertirse en uno de ellos. Y es que la clave, según él, está en no perder a nuestro niño interior. «Madurar es un atraso tan grande... No maduréis, sed como yo, verdes, muy verdes», ha afirmado recientemente en el programa 'La noche de Aimar' , de laSexta. El propio humorista reconocido que sigue jugando con sus hermanos como lo hacían durante su infancia, lanzándose comida en las reuniones familiares. Una resistencia a crecer que tiene un motivo de peso. «Cuanto más maduras, más pagas a Hacienda» , bromea durante la entrevista. Y es que, él mismo confiesa pagar «una burrada de impuestos». «Yo trabajo más de medio año para el país», estima antes de aclarar que lo hace «con mucho gusto», siempre que los resultados los disfrute la ciudadanía. «A mí no me da ningún reparo decirlo, yo lo disfruto », asevera. El presentador explica que no le duele contribuir, porque ve el resultado en su día a día. «Yo soy de los tontos que llego a un hospital nuevo y digo: 'Qué maravilla', porque lo siento mío. Cuando veo un salto de agua, un complejo hidráulico que funciona, cuando veo los molinos, yo digo: 'Yo estoy aquí'». Lo mismo le ocurre con la educación , cuando «se persona la Guardia Civil para ayudarte en algo o cuando llegas a un aeropuerto ». «De verdad, la gente tiene que tomar conciencia de que estamos sin lugar a dudas en uno de los mejores países del planeta. Tenemos esa suerte», reflexiona. De hecho, subraya que «no estamos entre los diez primeros, sino entre los tres primeros». «Y los otros les gustarán a ellos porque viven allí, porque los otros Noruega y Finlandia que no vive ni Papá Noel, que coge el trineo y se va», asevera con su característico toque de humor. Para seguir con su defensa de los impuestos, Juan y Medio los compara con otras situaciones cotidianas en las que también pagamos por un servicio: «Tú cuando vas a un restaurante , ¿pagas o esperas a que te inviten? Pagas. ¿Y cuando compras ropa o vas al cine ?». Por eso, justifica que la financiación de los servicios públicos es necesaria y responsabilidad de todos: «¿Qué esperas, que la vida y el país sea gratis para ti?». «¿Cuánto trabajas? Mucho. ¿Cuánto ganas? Lo que tengas que ganar. En proporción, paga», sentencia. No obstante, pese a su férreo alegato a favor del sistema, también matiza que debe estar destinado a toda la ciudadanía: «A mí me gustaría que los impuestos los usaran bien y que no se limiten a disfrutar las élites en según qué cosas, evidentemente». Por eso, lanza también un mensaje directo para llamar a la responsabilidad colectiva: «Por favor, no abuses, por favor no seas corrupto . Porque aquí hay un montón de gente trabajando honradamente para que esto funcione».

3. Radu Jude: «Rumanía ahora se parece mucho a la Movida madrileña»

   Las películas de Radu Jude son una suma de farsa, tensión, humor absurdo y crítica social. Mezcla formatos, rompe ejes narrativos tradicionales, añade elementos ajenos a la ficción al montaje final como si éste fuese un collage y busca incansablemente nuevos lenguajes para dotar de más peso y valor a sus relatos. No le basta con explicar una historia, quiere que la vivas y la pienses al mismo tiempo. En eso se parece mucho a Jean-Luc Godard . No es extraño que lo primero que hiciese al aterrizar en Barcelona para presentar una retrospectiva de su obra en la Filmoteca de Cataluña fuera ir a la exposición dedicada al mítico cineasta suizo. «Godard no me necesita para que diga lo... Ver Más

4. Andrés Hernando asume la presidencia de Empresa Familiar con la burocracia, el talento y la fiscalidad como retos

   El empresario burgalés Andrés Hernando, CEO y fundador de Hiperbaric, es desde este jueves nuevo presidente de Empresa Familiar de Castilla y León (EFCL), en sustitución del salmantino Isidoro Alanís, fundador y presiente de Global Exchange, al frente de esta asociación que engloba a 183 empresas familiares de toda la la Comunidad, cuya facturación global equivale al 14 por ciento del PIB y dan empleo al 6,40 por ciento de la población ocupada en el sector privado. «Nos ha dejado el listón muy alto», valoraba Hernando del legado dejado por su predecesor, con la volunta de «hacerlo bien. No digo que le vayamos a superar». Elegido por unanimidad en el transcurso de la Asamblea Extraordinaria de Socios de EFCL previa... Ver Más

5. Núñez reivindica el Corpus de Toledo como símbolo de raíces y unidad de Castilla-La Mancha

   El presidente del Partido Popular de Castilla-La Mancha, Paco Núñez, ha felicitado a todos los toledanos y castellanomanchegos con motivo de la celebración del Corpus Christi de Toledo , destacando el papel de la ciudad como referente de una tradición que forma parte de la identidad colectiva de Castilla-La Mancha. En declaraciones a los medios antes de participar en la misa y procesión en la capital regional, Núñez ha destacado que Toledo vuelve a mostrar «en su día grande una imagen extraordinaria , con calles engalanadas, el ambiente único que caracteriza esta celebración y miles de visitantes disfrutando de una tradición centenaria que nos llena de orgullo». «Las tradiciones, las creencias y nuestras raíces son parte esencial de lo que... Ver Más